ODISSEA. Nelle sale
L’epica? Sì, c’è. Eccome, se c’è. L’ombra di Omero? Più di un’ombra: c’è il tessuto drammatico-romance del poema dei poemi, l’Odissea. I dialoghi, le parole, la definizione psicologica dei personaggi – l’astuzia, la forza, il male, la sofferenza, il dolore – sono la spina dorsale del film più delle battaglie impetuose, delle vendette, della furia del mare e degli dèi dell’Olimpo, delle streghe, delle ninfe, delle sirene, dei ciclopi. «Un viso, un uomo, una flotta, una guerra un dono». Christopher Nolan è rispettoso del testo di Omero, più attento a coniugare la storia di Ulisse (Matt Damon) alle esigenze di uno spettacolo moderno, dinamico, molto chic che a dare quell’interpretazione visionaria del poema che pure molti supporter aspettavano. Nolan unisce il meraviglioso ariostesco all’epos omerico. Adegua, adatta, sottolinea. Rende accessibile la mitologia. Sangue, sudore e polvere sui cimieri dei re greci all’assedio di Troia, nel ventre del Cavallo prima delle fiamme o sul veliero del ventennale ritorno a casa del signore di Itaca, atteso dalla moglie Penelope (Anne Hathaway) che con la sua tela infinita di devozione e pazienza tiene a bada i principi usurpatori e dal figlio Telemaco (Tom Holland), debole e dubbioso, mentre Atena, la
